△｜年11月4日，域上和美美术馆，何工个展“流放者归来”。环美自驾的何工、洁尘、周露苗在地图装置前合影
我总是惊讶地发现，我不假思索地上路，因为出发的感觉太好了。世界突然充满了可能性。
——《在路上》杰克·凯鲁亚克
年
一位三十年游走东西永远在路上的艺术家
何工
一位挑战自我秩序毅然迈出书房的作家
洁尘
一场壮观的环美
艺术行为
历时
45天
行程
公里
△｜年何工、洁尘、周露苗环美自驾路线图
△｜大风中，穿过德克萨斯州几百里无人区。何工和洁尘。这张照片被朋友们戏称像雌雄大盗
这种长时间奔袭似的行走对何工来说是保持了三十年的常态，对洁尘来说却是反复思量后的初次突破，以至这场环美自驾行带给她的亢奋、撕裂、思考久久不能平息。“行走景象在回忆中无比鲜明，在景象背后的一切都在闪烁。我很难判断那是一种什么样的闪烁，意义？情感？或者说是人生观？”为此，洁尘停下了手中为这场自驾艺术行为所写的书稿。
如今，行走景象背后的某种沉静的东西开始呈现，尽管书稿尚未完成，但已经到了分享的时候。1月19日，洁尘将邀请与她一同完成环美艺术行为的两位艺术家——何工和周露苗作客洁尘书房，通过随行拍摄的大量影像资料，畅谈有着巨大差异性的3人在这场空间和时间维度都堪称广袤的行走中所滋生的碰撞、交流、张力及逸趣。并通过追索何工这位在中国艺术界几乎绝无仅有的、三十年来一直不停游走于东西方的艺术家的成长、发展、探求的轨迹，对他的艺术作品与其人生及价值观之间的关系做一个呈现。
△｜在路上，一直在路上
1月19日
－洁尘和她的朋友们18－
广袤
一位艺术家与一位作家的环美碰撞
1
时间轴关于何工
何工，中国艺术界一个特异的存在。一个停不下来的“车疯子”。一个洁尘笔下有着“广袤的内在框架，却将身体的憩息处放置到一个非常狭隘逼窄的空间里”的奇特个体。一个时代的代表。从作为中国最早的一批艺术留学生去到美国开始，在堪称悠长的三十年岁月中，他不停游走、穿梭于东西方。同其他国内艺术家的留居和偶尔游历不同，何工开着他痴迷的越野车，时时奔袭于美加和中国西部的壮阔空间，一直并永远在路上。
△｜何工在家中为自己打造的“在路上”斗室，按陆虎卫士越野卡车一比一制造，车外的实景画为非洲草原和乞力马扎罗雪山
这其中有宿命般的自觉，更多的是奇特的岁月痕迹造就的、他生而为人的价值观实现和确定的方式选择。何工这批人是与中国这几十年命运最息息相关的一批人，文革、下乡、高考、改革、留学每一个历史节点，他们都是亲历者。一本《鲁滨逊漂流记》诱发了童年困苦、少年下乡的何工骨子里的逃离因子。各种各样的动荡和波折，在他内心世界里对于社会认知和世界观的形成起了非常绝对性的作用。抛掷和寻找的欲望造成了他对地图的特别迷恋。他收藏地图更亲手绘制地图，何工他一直在印证着什么，又在追求着什么，所以拿着一张张地图，“内心逃亡者”何工满世界到处寻找答案，开始了忠于自己的在路上的艺术生涯。
△｜年环美自驾路线图局部
△｜除了作品，地图最能说明何工。此为年何工从圣地亚哥至PrudhoBay路线图
△｜何工去北极圈路线图细节
△｜年——年何工重走切·格瓦拉摩托之旅路线图
△｜重走切·格瓦拉摩托之旅期间，纠正原先各类作者所描述路线图之错误
△｜年何工带学生访美路线图
何工自诩是天生的边缘人，站在一切主流的对立面。但洁尘却说何工是一个“赤子”，一个上天选中的人，从未背叛过他的信念和追求。萨义德的《知识分子论》给了他最深刻的触发。尽管他曾说，“我的很多行走，满心要给自己找个理由都找不出来。”但又不得不承认哪怕最漫无目的的游走都与知识分子的自觉有某种暗合。
他的艺术作品由此呈现出不同的状态，而人和作品的高度融合，使得何工本身也成为了一件艺术品。一个艺术家和他所选择的生活方式给他的艺术所带来的个性化特征，是本场分享会值得品嚼的内容。
△｜何工在麓山的工作室
2
空间轴关于环美
年底，长期
